一下，讲道：“蒙太奇！”
斯皮尔伯格道：“不错，就是用蒙太奇的手法，当电影在第一个梦境中出现的时候，电影在不同的两个时空间叙事，当时吴见夜对这两个时空的镜头关联性，用的就是蒙太奇的手法，第一重梦境中盗梦者被摇晃，第二重梦境出现了大震动，这边盗梦者被扇了一个嘴巴，另一边盗梦者就没有理由的被打飞了，大亨在第二重梦境被砸死，在第一重梦境马上醒来，这一连串的蒙太奇手法，将这两个空间彻底的联系在了一起，这给观众传递的信息就是两个空间是可以相互影响的，并且让观众对接下来的情节开始期待。”
“随后吴见夜在电影中开始切换节奏，用慢镜头将盗梦者落水的镜头呈现出来，然后观众就会无比期待另一个时空会发生什么......”
卢卡斯也是顶级的导演，在听到斯皮尔伯格讲道这里的时候，立即说道：“大水冲进了建筑......”
斯皮尔伯格讲道：“用如此古老的方法拍摄出如此天才的电影出来，我相信在接下来的情节处理中，吴见夜肯定也会继续使用蒙太奇，将所有的时空关联起来的！”
就像是在验证两人的对话，当电影中出现第一重梦境被追逐的场景时候，到了第二重梦境，他们所在的酒店也发生了震动。
在陈道眀与黄小厨的对话中，大家也知道了目标黄小厨确实是接受过梦境训练。
电影中出现前哨者与筑梦师亲吻片段的时候，再次让观众们露出了微笑，这些小细节，都是为了缓解观众在观影过程中过度费脑的小手段。
在第二重梦境中，盗梦者最重要的事情，就是要让目标相信，他们这是在梦中，然后按照他们已经既定好的计划，进入第三重梦境！
当盗梦者的两个孩子再次出现在酒店的时候，又给观众们带来了一丝紧迫感，因为他们每次的出现，都代表着危机可能要出现了！
同时在第二重梦境，还交代了一些事情，比如目标教父的出现，表明目标黄小厨已经开始有些怀疑对方了。
这也正是盗梦团队所要做的事情。
“等等，我们到底要进入谁的意识？”这个时候筑梦师周公子问出了一个问题，实际上这个问题也是许多观众的问题。
斯皮尔伯格看到这里，再次感叹道：“当一个导演，连这方面的事情都想到的时候，他就已经是这个世界上最顶级的导演了！”
卢卡斯有些疑惑的看着斯皮尔伯格。
“虽然吴见夜已经用蒙太奇的手法制造出了时空关联性，但是这么复杂的梦境穿越，依然是会让一部分的观众感到复杂的，如果这个时候连片中的人物都感觉道复杂，这就极大的拉近了影片与观众的距离！”
斯皮尔伯格解释道。
卢卡斯陷入了沉思，最后道：“我终于知道吴见夜为什么能够写出如此多出色的剧本出来了！”
当盗梦者坐在地板上准备进入第三重梦境的时候，窗口处飘动的窗帘，再次向观众预示了，在接下来，他们可能会碰到极大的危险，尤其是之前一直在盗梦者的梦境中出现的魅影，电影中都已经进入到第二重梦境了，她却依然还没有出现，这同样是极大的抬高了观众的对接下来情节的期待感！
画面一转，盗梦团队进入了第三重梦境！
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