单写了一些信件，根据不同的收信人有针对性的写信；套着报纸上的小说和诗集的广告，写了几版狂吹彩虹屁的广告，要福兰画了广告上的宣传画，木版画；带着德拉埃，跑去报社谈广告价格；

　　和阿瑟一起，跟着左拉去了几个文艺沙龙，把哥哥捯饬的仪表不凡又有现下巴黎时髦青年的那种满不在乎的“不差钱”范儿；

　　自己写了几份类似后世“通稿”的报道，送去几家报社，其中三家刊登了她的稿件，说到福楼拜的年轻学生。

　　欧内斯塔·德拉埃现在住在福兰原先的房间，他是到巴黎来准备考大学的。他比阿瑟大1岁，但看上去已经像是成年人了。

　　德拉埃也很快就成了福兰的好友，3个年轻人常在一起玩。

　　要是阿瑟没空，维塔丽总是叫上德拉埃陪她出去办事。阿瑟不是很懂她都在忙什么，短短两周也看不出来她忙碌的事情有什么效果。

　　“别担心，一切尽在掌握中！”她总是一副神神秘秘的样子。

　　其实说出来也不算稀奇，阿瑟需要“营销”。

　　这个时代，文艺作品也是需要营销的，比如出版社会在报纸上给将要出版的小说和诗集打广告，而效果往往还挺不错。等到一位作家有了一部或几部卖得还不错的作品，基本就不愁将来的销量了。

　　这到底不是后世网络时代写作门槛降低的年代，能坚持写十几万字乃至几十万字小说的作家不是太多，写作速度也不提倡“快”，而提倡“质量”，像福楼拜花了4年时间才写完《包法利夫人》。左拉算是两代作家里面写作速度比较快的，顶多也就是一年一本的节奏。作家们都相信千锤百炼得来的语句，而在其中还要有所创新，有所创造。

　　后世文学理论家认为，从简·奥斯汀到巴尔扎克，直到福楼拜，“现实主义”这种文体才稳定下来，福楼拜是将“现实主义”体裁完善完美的作家，尽管他本人不愿意被固定成某个流派。

　　阿瑟是一个勤快的作者，几乎每天都在写作，少有间断；他很少修改自己的作品，总是一蹴而就，之后重新审视，会将其中不满意的一些作品直接焚烧，绝不留下“不完美”的作品。

　　维塔丽的打算是要先推广《地狱一季》，自己印刷也好，有出版商愿意出版也好，这本诗集的目的不是“赚钱”，而是“扬名”；之后再出版一本诗集，巩固一下知名度；可能不会在短期内太有名气，但这些诗歌是他事业的基础，时间越久，越闪闪发亮；

　　然后他就可以宣布封笔，不是彻底不写，而是不再写诗，转而写小说；最好的路径可能是像《包法利夫人》那样，引起有关部门的不满，乃至发布禁令、闹上法庭，这个知名度可以说堪比航空飞机升空，绝对一下子就能把期待值/时髦值

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