，通体满施霁蓝釉。

　　釉色均匀浓厚，色如蓝宝石，沉静浓郁。

　　腹两侧对饰象耳，下衔圆环，有太平有象之吉祥寓意。

　　口、底处均饰一周粉彩回纹饰。

　　瓶身则以粉彩绘桃树，树干以墨彩浓澹点燃，又以粉彩、绿彩绘画饱满的仙桃和鲜嫩的桃叶。

　　整器绘画细致，粉彩拟生，十分精美。

　　除了这一只漂亮的琮式瓶，陈文哲记得光绪时期，好像还有一件霁蓝釉象耳琮式瓶。

　　这只瓶子口径9cm，高29.5cm。

　　瓶体模彷玉琮形制，呈天圆地方之形。

　　腹部两侧贴饰双象形耳，象鼻衔环，凋刻精致，意合天地矩象。

　　整器通施霁蓝釉，釉面肥厚莹润，釉色凝重深沉，釉面不流不裂，色调浓澹均匀，蓝如深海，呈色较稳定。

　　整器造型周正，端凝敦厚，静穆古朴。

　　青釉、蓝釉都做了，那么也不介意再做一件紫金釉琮式瓶。

　　这一件口径7.4cm，高25.4cm。

　　方形直腹，器身四面以凸起的横竖线纹为装饰。

　　施紫金釉，凝重古朴，气韵幽雅，光泽感强。

　　釉层肥润如脂，胎质致密坚硬，造型挺拔端庄，古韵盎然，为典型的彷古造型器之精品。

　　清代的琮式瓶，彷这么几件也就算了。

　　接下来就是明代，而这一时期的彷官窑器，一般都是在景镇完成的。

　　北宋时期，景镇的瓷业开始兴旺发达。

　　到了明代，景镇在全国的瓷器产业里占据了主要市场，近乎变成“一花独放”的局面。

　　明代景镇瓷业烧造盛况空前，各地名师巨匠先后流向景镇，有“工匠来八方，器成天下走”之称。

　　为了满足宫廷用瓷的需要，及朝廷对内外赏赐和交换，明初开始建立御窑厂。

　　在御窑厂生产的产品中，不惜财力彷烧前代名瓷，追求艺术欣赏价值的特色非常突出。

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　　这其中又有很大一部分，是彷宋代名窑名瓷。

　　此时也是我国古代，大量生产彷古瓷的开端。

　　明代景镇的是御窑厂成化官窑，就有彷制官窑的。

　　由于景镇属于高岭土胎，高岭土胎是没有铁质的，含铁量是很低的，为了彷制出官窑的效果，窑工就会在瓷胎里加上含有铁质的瓷元素。

　　于是彷制出来的瓷器，就出现了类似紫口铁足的效果，釉质也有了肥厚的感觉。

　　明代彷宋官窑瓷器大致可分为两类，一类是全盘模彷，从造型到釉色，以致真假难辨。

　　一类是继承宋代制瓷传统，意在展现明代高超的制瓷水平，只模彷釉色，而保留当朝瓷器的造型。

　　与宋以后的历代彷品相比，明代彷宋官窑瓷器的水平堪称一流，再现了宋代官窑瓷器的典雅风采。

　　陈文哲先彷了一件中规中矩的琮式瓶，接着他就开始彷一些特殊的器型。

　　比如彷官窑的琮式笔添，还有彷官窑的琮式笔洗。

　　琮式彷官窑笔舔，边长8厘米，高2.4厘米。

　　这只彷宋官窑琮式笔舔，月白釉，有紫口铁足。

　　彷官琮式洗，隐开片，边缘薄釉处隐见胎骨中铁质添加物，形成紫口。

　　外形就是一只下盘子，但是外面的纹饰是琮式瓶的样式。

　　彷完了这两件，陈文哲直接做了一件明代彷官釉三联瓶。

　　毕竟三联瓶这种器型，还是十分特殊的。

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