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　　大家去快可以试试吧。】

　　当然，加上其他釉色，其他器型，其他历史时期的珍品珍玩，那要彷制的就更多了。

　　一步步的来就好，杯子这种器型简单，除了三秋杯、鸡缸杯等，他是不想动手的。

　　因为釉料调制的好，彷制其他品种的杯子根本就不难。

　　现在他既然想要做一系列的黄釉，那么自然就挑选一些有难度，比较罕见的。

　　比如之前提到的弘治黄釉描金器，其中就有一种代表作。

　　在弘治黄釉瓷器当中，肯定不能忘了最独特的一种，那就是黄釉描金罐。

　　黄釉描金罐瓷器，是明代弘治朝独有的。

　　从此可见，黄釉瓷器在明代弘治时期，不仅工艺好，而且知道创新。

　　这是成为鉴定弘治黄釉瓷器的方法，这就是我们收藏积累的经验。

　　当然，随着考古发现，这些规律可能将来被打破。

　　但是，现在这些经验还算适用。

　　明弘治黄釉描金双耳罐，个头也不小，高度达到31.6厘米，口径18.8厘米，底径17厘米。

　　这种罐子是直口，熘肩。

　　肩以下渐敛，平底。

　　口、肩之间置对称曲带形双耳。

　　口、底大小相若。

　　罐内施白釉，外施黄釉。

　　罐身上下共有描金弦纹7道，双耳上各有青花线2条，下腹部相对的两面以金彩绘二牛，底是素胎无釉。

　　此罐以舒缓的曲线，构成丰满匀称的形体。

　　体虽硕大，却无笨拙之感，古朴中透出俊秀之美。

　　罐上所施黄釉色泽澹雅，浑然一色，描金弦纹熠熠生辉，装饰效果高贵典雅。

　　只不过这种高贵典雅，可是用金钱堆砌出来的。

　　也是因为这种瓷器的制作成本高昂，所以高彷比较少。

　　没办法，造假也需要控制成本。

　　所以，做一些低彷还行，真要做高彷，投入的成本就太高了。

　　如果技术达不到，那消耗的成本就更高。

　　就算造假一本万利，对于这种高投入的行为，他们也是需要控制的。

　　而这样也是陈文哲能做，他手下的其他工艺师却不做的原因。

　　就算是他们有工厂兜底，也不敢轻易做这种瓷器。

　　他们虽然都有成为一名大师的心，但是也需要考虑利润，因为他们的拿提成的。

　　一个人首先要吃饱、吃好了，才能追求理想。

　　陈文哲就没有这一方面的顾虑，所以他只要理想。

　　主要是来到了工厂里，在这里能够得到的灵感，实在是太足了。

　　原来他在南越的时候，是想到了什么做什么，没有一定规律。

　　现在好了，他能想到的就只有精品，因为在这里他看到的都是精品。

　　当然，精品也是分顶级的，比如刚才根据皇室的等级，给瓷器定的等级。

　　而现在他做的，自然不能看一朝一代，而是一看几百年。

　　比如整个明朝阶段，到底有多少精品瓷器出世？

　　洪武釉里红、永乐甜白、永宣青花、宣德五彩、成化斗彩、弘治浇黄。

　　这就是明代六大名瓷，想要提高技术，想要做高彷，必然避不开这六种瓷器。

　　釉里红陈文哲算是碗明白了，不管什么样的红，他都能做。

　　之前他在南越也做过，而且那批瓷器，现在已经全都运回了国内。

　　再就是青花瓷，不管是永宣青花，还是元青花，他都有点心得，自信能够做好。

　　当然，永宣青花他还真没有特意做过。

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